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我们如何处理文化国家?

云顶娱乐手机安卓版 2017-12-12 10:02:03 市场
<p>公共权力同时具有保护性,侵入性和无能为力,将法国的创造者分开</p><p>如图所示,除其他外,还有遗产辩论</p><p>作者:Michel Guerrin于2015年10月2日02h52发布 - 更新于2015年10月2日11h59播放时间4分钟</p><p>订阅者文章这是一个用公款赚钱的机会</p><p>补贴就像一个节拍器,来自一个城市,一个城市,一个地区 - 有时来自三个地区</p><p>这也是成功的标志</p><p>但托马斯·奥斯特迈尔(Thomas Ostermeier)于9月27日星期日在北方政府大楼(Théâtredesdes Bouffes du Nord)讲述了这一点含糊不清</p><p>这位才华横溢的德国导演在Monde Festival上与DenisPodalydès进行了交谈</p><p>他说,“当我年轻的时候,我把国家视为敌人</p><p>这是制度,是对创造力的制约</p><p>今天,我有义务在文化中捍卫国家,为他而战,以便他在市场面前占据一席之地</p><p>奥斯特迈尔以他自己的方式总结了他的旅程</p><p>这位前左派人士想象他的第一次上演,在27岁时,在一个不可能的建筑营房组装的小地方</p><p>用公款,并从内部改变系统</p><p>今天,他已经47岁了,他仍然离开了,他经营着Schaubühne,一个拥有220名员工的柏林剧院</p><p>一个机构</p><p> Ostermeier的话提醒我们,文化之邦是国家生产质量的担保人 - 例如电影在法国,往往建在国外的模式 - 但它也是一个惯性,官僚主义,惯例,缺乏自信的选择和大胆的大机器</p><p>一台可能不适合当今文化问题的机器</p><p>无论如何,这是我们在Bouffes du Nord的另一场辩论中听Chris Dercon后的想法</p><p>这位诱人的比利时人是伦敦泰特现代美术馆馆长,这是世界上最重要的博物馆之一</p><p>他说了什么</p><p> “主要博物馆或公共剧院面临的核心问题是发明新的仪式,以吸引越来越多的观众,更多的zapper,谁不仅仅是为了发现学者的展览或专家,但谁来体验集体经验</p><p>这就是我尝试在泰特现代美术馆的大厅举办的各种活动</p><p>要知道如何打破这个机构</p><p>开放</p><p>滚出去伸展墙壁</p><p>在风险中,这是真的,在稻草中制造</p><p> Dercon合引用了在巴黎举行,“二十舞者为二十世纪”,由编舞家鲍里斯Charmatz巴黎歌剧院设计,直到10月11日事件的例子</p><p>舞者,巴黎歌剧院芭蕾舞团的所有成员,不是在观众面前跳舞,而是与他一起跳舞,不是在舞台上,

作者:宣宴

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